le blog d'Évelyne Louvre-Blondeau

1. Wall-E, d'Andrew Stanton
2. La belle Personne, de Christophe Honoré
3. Le Plaisir de chanter, d'Ilan Duran Cohen.

Si, alors qu'on rêve, un bruit réel et imprévisible se produit (par exemple : le téléphone sonne), ce bruit s'insert dans le rêve. Par exemple : dans le rêve, il y aura un téléphone qui se mettra à sonner en même temps.

Ce qui est incroyable, c'est que souvent le téléphone était déjà dans le rêve avant qu'il ne sonne : c'est comme si le rêve avait prévu qu'il allait sonner ! Cette capacité prédictive est évidemment très troublante !

Pour ma part, je pense que l'explication de ce phénomène est la suivante :

Un rêve ne se déroule pas dans le temps comme un film. Il arrive en vrac : les images, les sons, le déroulement, la narration, tout est élaboré par le cerveau en même temps. Ainsi, au moment où la sonnerie du téléphone retentit, le cerveau invente tout à la fois : le « pendant », mais aussi l' « avant » et l' « après ». Ce n'est qu'au réveil, rétrospectivement, qu'on a une illusion d'un déroulement temporel.

À mon avis, les choses qu'on trouve belles sont celles qui nous évoquent des choses bonnes pour nous, d'un point de vue physique (santé, bien-être, hygiène, confort, plaisir…). C'est pas moi qui le dis : c'est un grand philosophe (mais je ne sais plus lequel).

Autrefois, on trouvait la montagne moche, car elle était dangereuse, inhospitalière, invivable. Aujourd'hui, grâce à certains progrès (routes, électrification, téléphone, hélicoptères…) cette dangerosité est très diminuée. Aussi, on trouve la montagne belle, car elle n'évoque plus que des choses agréables au citoyen urbain d'aujourd'hui : nature, absence de pollution, espace, alimentation saine, joies du sport…

Toute la beauté peut s'analyser selon ces critères des référence à des choses bonnes pour l'être humain : c'est d'une évidence stupéfiante une fois qu'on s'y met ! Comme ces choses sont à très peu près les mêmes pour tous, il est clair que la beauté devient un critère quasiment objectif.

Pour une fois, ce qui suit semble être une illustration de cette réflexion (pourtant, c'est un hasard non prémédité).

• Toute faute d'orthographe est l'expression d'un désir. (Proust)
• La fiction, c'est pour les Israéliens, le documentaire, c'est pour les Palestiniens. (Godard)
• L'antiaméricanisme, c'est de détester les Américains plus qu'ils ne le méritent. (Philippe Roger)

Il y a plein de BD qui sortent, qui tentent d'illustrer les chansons de Gainsbourg, de Renaud, de Dorothée, de qui sais-je ? C'est ridicule, c'est totalement vain.

Tous les blogueurs (moi aussi) veulent faire partager leurs émotions musicales, avec des textes, des dessins, du Deezer ou des videos You-tube : ça ne marche pas.

La musique, c'est une autre dimension.

C'est le charme et la poésie de notre langue que ces mots où aucune lettre ne se prononce comme un étranger s'y attendrait, mais néanmoins selon un système de règles et d'exceptions très rigoureux que seuls les francophones connaissent.

Comme le charme de l'anglais, qui réside dans ses diphtongues, ses prononciations glissantes et vagues.

Ou comme le charme de l'allemand, qui réside dans la construction logique des mots, des phrases et des concepts.

Ou le charme de l'italien dans ses doubles z.

Pour moi, il y a un côté résolument minimaliste dans le 1^er mouvement :

• par l'instrumentation d'abord : 6 instruments seulement. Et encore : si je devais l'interpréter, je réduirais les effectifs à 4 : 2 altos, une seule viole de gambe au lieu de 2 et le violoncelle me semblent suffire, le clavecin est superfétatoire.

• par le rythme : aucun changement de rythme du début à la fin, un 4/4 tout ce qu'il y a de plus simple. À la basse, les instruments jouent bien souvent des mesures de 8 croches identiques qui font comme un battement de métronome. Dans certaines interprétations, les interprètes jouent un peu plus vite ce qui semble être une espèce de refrain, et moins vite les parties un peu chantées. Ce ne serait pas mon choix : je jouerais tout à la même vitesse, une vitesse pas trop vive, un rien laborieuse.

• par le choix de l'instrument soliste : 2 altos. Il y a là un parti pris modeste. Même à l'époque de Bach, l'alto, ou la « viola da braccio », est un instrument de second plan.

• par les lignes mélodiques : les 2 lignes d'alto sont presque exactement les mêmes. C'est un canon. Comme leurs entrées sont souvent décalées d'un seul temps, on a vraiment une impression de répétitivité.